严师严教必出高徒
——记中国京剧优秀青年演员研究生班（三）
本报记者 苏丽萍
中国京剧优秀青年演员研究生班汇报演出已近尾声，通过经典剧目的演出，人们欣喜地看到，这些本来就有一定成就年轻人，入校学习后，文化素养和演技又有了进一步的提高，并呈现出较强的整体实力。这一切，除了浸透着学员们的辛勤汗水，也包含着京剧名家们的满腔心血。
当初研究生班开办时，人们最担心的是这些多次获奖并有相当知名度的“角儿”再回学校深造，能否静下心认真学习？对此，研究生班班主任张关正告诉记者，这些年轻人非常珍惜学习机会，他们按时听课，遵守学校的一切规章制度。去年年底，他带首届研究生班去广州观摩中国戏剧节演出，学员们认真看戏，参加研讨会，听取专家意见，并对剧目发表自己的见解，收获很大。他特别指出，这次研究生班汇报演出，在角色分配上学员们没有争演主角，而是团结协作，认真对待每一个角色，体现了整体协作的精神风貌。
于魁智、张建国是青年演员老生行中的佼佼者，今年双双入第二届研究生班。张建国坦言，自己虽然演了不少戏，但对历史及京剧知识并不很了解，塑造人物深度不够，这次要珍惜这一机会，认真学习，提高文化素养，在表现人物上更上层楼。张派青衣王蓉蓉是北京京剧院一团的主要演员，参加团里演出多，并多次为其师张君秋先生音配像，但她始终坚持听课，堪称模范学生。
英语作为研究生班的必修课，曾引起过争议，但多数学员很快对这个科目产生了兴趣。第二届学员管波学得尤其好，出访演出时可以当翻译。她说，英语课并不多余，京剧是一门古老的艺术，是中国的“国剧”，作为京剧演员，要经常与外国人进行交流，懂一些英语就方便多了。
研究生班的学员们清醒地认识到，他们虽然名气大，获奖多，但与前辈艺术家相比，他们还有很大差距：比如会的戏少，基础差，戏路窄，唱念做打四功不均衡。而要弥补这些缺陷，除了学好文化课，提高艺术素养外，还要多学戏多演戏，在艺术实践中全方位提高自己。
中国戏曲学院为研究生班配备了较强的师资力量，除各自所拜的名师外，还聘请一些名家为学员们上课、指导。这些名家毫无保留，悉心传授，如袁世海先生对弟子杨赤要求很严，教每出戏都抠得很细，并把自己的行头、髯口给杨赤用。此次汇报演出《群英会·借东风·华容道》，袁先生不顾年迈体弱，亲临排练现场指导，对扮演曹操的杨赤的每个动作、眼神都给予细心指点，杨赤不负重望，所扮曹操果然神形兼备，颇具其师风范，得到人们的肯定。
严师出高徒。杨派名家李鸣盛针对拜他为师的李军文武功底好但不够规范的特点，重点教其四声讲究的余派唱腔，并教授没有高腔、难度较大且多年不见舞台的《宋江题诗》一戏。李军学得认真，一出《打登州》，唱念都很规范，《珠帘寨》、《法门寺》、《战太平》经过重新学习领会，再度演出时专家们众口一辞说他上了一个新台阶。学杨派老生的张克，认识到京剧流派之间既可相互融合，又能取长补短，老生马、杨、余三派都是从谭派发展而来，这几派有独到之处，又有共通之点，所以他先拜杨派名家程正泰为师，又拜谭元寿、马长礼和香港名票丁存坤先生为师，分别学习杨派、谭派、马派和余派，四派兼学，综合素质大为提高。尤其是向谭元寿老师学习了《定军山》等靠把老生戏后，张克弥补了自己武功的不足，如今演戏工架上大有长进。
起初有人对这些青年演员回炉学习持怀疑态度，但经过两年的学习，人们不得不承认，他们在文艺理论和演戏技巧上都有了长足的进步，对京剧继承传统、开拓创新大有益处。
张派青衣王蓉蓉学张派多年，在张君秋先生过世后，随张派名家蔡英莲、谢虹雯老师学戏，能演多出张派名剧。此次汇报演出中，在《红鬃烈马》和《状元媒》中的表演大受好评，她说今后演戏，会向着多层次表现人物性格方面发展。以演新戏成名的史敏，入校后学演昆曲《金山寺》，规范唱做，再演《白蛇传》中的白素贞，更加传神，得到京剧名家李玉茹、汪正平的赞赏，认为她提高很快，面貌一新。史敏也称这为她排演新戏《宝莲灯》打下了坚实的基础。
在此次汇报演出中，人们也看到，通过流派的借鉴，学员们的功力已经今非昔比：奚派老生张建国向马派名家朱秉谦学戏，做工大有提高；程派新秀张火丁向武旦名家李金鸿学刀马，《锁麟囊》中大段水袖舞漂亮利落；有一副好嗓子的李胜素，得刘秀荣老师指点，在梅派名剧《廉锦枫》中唱做俱佳……这些向全面发展的优秀青年演员，使人看到了京剧明天的希望。
研究生班的学习，还使学员们意识到自己肩负的重任。张建国说，我们这一代是承上启下的一代，我们入研究生班，不光是要自己演好戏，还要把京剧传下去，好好学习继承传统，才能创新。人们有理由相信，这些研究生有望成为德艺双馨的跨世纪的京剧人才。
 《群英会》中的曹操 |
 《杨门女将》剧照 本报记者 刘新武 吴力田 摄 |
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